साल्वाडोर डाली: बेतुका रंगमंच का एक प्रतिभाशाली थिएटर। भाग 1
अपने पूरे जीवन में, दलील अपने स्वयं के बहुरूपता का एक प्रतिक्षेपक था, जो उसे दिए गए सभी बहु-वेक्टर प्रकृति को महसूस करने में कामयाब रहा, जो कि तर्क की सीमाओं से परे जा रहे थे, रूपों को तोड़ना, जो कि कलाकार का मानना था, "हमेशा परिणाम होते हैं मामले के खिलाफ जिज्ञासु हिंसा।"
डॉन साल्वाडोर, मंच पर! -
डॉन साल्वाडोर हमेशा मंच पर है!
(साल्वाडोर डाली की डायरी से)
सल्वाडोर डाली, 1904 में पैदा हुआ, बीसवीं शताब्दी की कला में सबसे अधिक स्पष्ट, ज्वलंत और रहस्यमयी आकृतियों में से एक है। एक कलाकार, विदूषक, विदूषक, विचित्र, अकेला रंगमंच के विशाल रंगमंच के मंच पर अकेला जीनियस, जो खुद और उसके रूसी मर्द ऐलेना डायकोनोवा द्वारा बनाया गया था, जो कि उसके पुत्रवधु के नाम से जाना जाता है।
अपने पूरे जीवन में, दलील अपने स्वयं के बहुरूपता का एक प्रतिक्षेपक था, जो उसे दिए गए सभी बहु-वेक्टर प्रकृति को महसूस करने में कामयाब रहा, जो कि तर्क की सीमाओं से परे जा रहे थे, रूपों को तोड़ना, जो कि कलाकार का मानना था, "हमेशा परिणाम होते हैं मामले के खिलाफ जिज्ञासु हिंसा।"
इस वाक्यांश में, वह होने के ढांचे की जकड़न की अपनी आवेशपूर्ण अस्वीकृति डालता है, एक मूत्रमार्ग वेक्टर के साथ किसी व्यक्ति को नियंत्रित करने में असमर्थ है, जिसकी किसी भी चीज में कोई सीमा नहीं है। डाली के रचनात्मक विचारों का विस्तार आज भी दुनिया भर में जारी है, अधिक से अधिक लोगों को वशीभूत करते हुए, किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ रहा है।
6 साल की उम्र में, अल सल्वाडोर नेपोलियन बनना चाहता था, एक ऐसा व्यक्ति जिसने अपनी सेना में विभिन्न राष्ट्रीयताओं के लोगों को एकजुट करते हुए कई यूरोपीय राज्यों पर विजय प्राप्त की। यहां तक कि कुछ मायनों में डाली ने महान कोर्सीकन को भी पीछे छोड़ दिया। यूरोपीय लोकप्रियता तक सीमित नहीं, उन्होंने पूरी दुनिया पर विजय प्राप्त की, सबसे प्रसिद्ध और धनी कलाकारों में से एक - अतियथार्थवाद के राजा, अपने काम के प्रशंसकों की एक विशाल बहुराष्ट्रीय सेना का नेतृत्व करते हुए, विरोधियों के साथ भाले तोड़ते हुए, मैक्रों की महानता को साबित करते हैं।
एक बार फ्री-सोच के लिए मैड्रिड एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स से निष्कासित होने के बाद, एक अभेद्य छात्र, जो संयुक्त अकादमिक प्रोफेसर की तुलना में कला के बारे में अधिक जानने का दावा करता है, स्पेन छोड़ देता है, अपने परिवार और साथी छात्रों के साथ अफसोस के बिना भाग लेता है। उनमें से भविष्य की कविता सेलिब्रिटी, कलाकार, संगीतकार, नाटककार फेडेरिको गार्सिया लोर्का हैं, जो एल साल्वाडोर के साथ प्यार से प्यार करते हैं।
इस बीच, पेरिस को जीतने का समय आ गया है, जिसका अर्थ यूरोप को जीतना है। फैसला सही था। अगर मैली मैड्रिड में रहता, तो वह कभी नहीं बन पाता। लुइस बुनुएल के नाम की तरह उनका नाम भी स्पेन में उनके जन्म स्थान से जुड़ा है। दोनों को पूरी दुनिया में सर्रिस्टल आर्टिस्ट के रूप में जाना जाता है, केवल प्रत्येक अपनी दिशा में: एक पेंटिंग में, दूसरा सिनेमा में।
तीसरे दोस्त, फेडेरिको गार्सिया लोर्का, एक महान स्पेनिश कवि और नाटककार थे, क्योंकि उनकी कविताओं के विषय केवल उनके लोगों के साथ हैं। उन्होंने उसके बारे में और उसके लिए लिखा, फ्रेंकोस्टिस्ट प्यूरी के कई पीड़ितों में से एक बन गया जिसे डेथ ऑफ द इंटेलिजेंटिया कहा जाता है।
अगर दली कुछ समय के लिए मैड्रिड में रुके थे, तो यह ज्ञात नहीं है कि कलाकार और कवि के बीच "रोमांस" कैसे समाप्त हो गया होगा, क्योंकि उन्होंने एक नियम के रूप में "सीमाओं के बिना संबंधों" को लिया है। बेशक, यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि उपन्यास के रूप में क्या मायने रखता है। हालांकि, पारस्परिक सहानुभूति के सभी आश्वासन और समलैंगिकता के लिए गुदा-ध्वनि-दृश्य गार्सिया लोरका की स्पष्ट प्रवृत्ति के साथ, इस बात का कोई स्पष्ट प्रमाण नहीं है कि कवि और कलाकार के बीच किसी तरह की निकटता थी। इसके अलावा, डली, त्वचा की तरह, "किसी को छूने से घबरा गई थी," और यह सुझाव कि लोरका इस दूर तक जा सकता था, बहुत संदेह का कारण बनता है।
फेडरिको गार्सिया लोर्का, जिनकी मृत्यु का कारण आज तक कई अटकलें हैं, कुछ स्रोतों के अनुसार, स्पैनिश गृह युद्ध के प्रकोप के दौरान गायब हो गए थे। सामान्य तौर पर, फ्रेंकोइस्ट शासन के दौरान पीड़ितों की संख्या लगभग 100-150 हजार लोगों का अनुमान है। आधिकारिक स्तर पर अपराधों की जांच के किसी भी प्रयास को अभी भी अधिकारियों द्वारा दबा दिया गया है। एमनेस्टी कानून 1977 में पारित हुआ, जिसके अनुसार सभी स्तरों पर फ्रेंको शासन के समर्थकों में से किसी ने भी जो उन्होंने किया उसके लिए दंडित नहीं किया गया, वह अभी भी प्रभाव में है।
नियत समय में, सल्वाडोर डाली इस कानून के तहत आएगी, जिसके लिए फ्रेंको के समर्थन के कारण, जब वह विदेशी भटकने से लौट रहा था, तो अपनी मातृभूमि के लिए रास्ता कांटेदार प्रतीत होगा। ये सभी आंतरिक राजनीतिक परिवर्तन, संयुक्त राज्य अमेरिका में यूरोपीय सैन्य त्रासदी को "बाहर बैठाने" वाले कलाकार के प्रति स्पैनिर्ड्स के अनजाने रवैये, "फासीवादी" लेबल से चिपके हुए, लेकिन भविष्य के आदेशों को प्रभावित नहीं कर सके, जिसका अर्थ है - अपने काम पर और वित्तीय स्थिरता।
डाली कभी भी राजनीतिक रूप से सक्रिय नहीं थीं और कभी भी किसी राजनीतिक दल से संबंधित नहीं थीं। उसे धार्मिक प्राथमिकताओं पर भी संदेह नहीं हो सकता था। ईसाई विषयों से संबंधित कई शानदार कार्यों के बावजूद, साल्वाडोर डाली ने धार्मिक चित्रकला की शैली को विकृत करने का साहस किया।
और फिर भी फेडेरिको गार्सिया लोरका, यदि आप डॉन सल्वाडोर के कबूलनामों पर भरोसा करते हैं, तो हमेशा उसके लिए जीवन में मुख्य व्यक्ति बने रहे, भले ही गाला के बाद दूसरा हो। "क्यूबिज़्म" की शैली में अपने चित्रों में, दाली ने दो अलग-अलग हिस्सों से मिलकर, शरीर से अलग किए गए सिर को बार-बार पेंट किया। चेहरे का एक हिस्सा फेडेरिको जैसा दिखता है, दूसरा अल साल्वाडोर जैसा दिखता है।
उबाऊ अंतहीन छात्र पीने की बिंग के साथ अकादमी की बासी हवा, स्पेनिश राजधानी के सभी गर्म स्थानों के अध्ययन के साथ बोहेमियन जीवन शैली, और सबसे महत्वपूर्ण बात - आगे आंदोलन की कमी - बाबुल की तरह, जहां पर जाना है जीवन पूरे जोरों पर है, जहां रात भर राजनीतिक भावनाएं उबलती हैं, जहां आप प्रसिद्ध हो सकते हैं। वहां, जहां 20 के दशक में सभी बहुभाषी, बहुराष्ट्रीय रचनात्मक बुद्धिजीवी केंद्रित थे, नई खोजों की तलाश कर रहे थे, अपनी मूर्तियों को खोजने के लिए उत्सुक थे।
पेरिस पहले से ही अतियथार्थवाद के भविष्य की प्रतिभा का इंतजार कर रहा है, और डाली फ्रांस चली जाती है। उसका लक्ष्य पिकासो को जानना है। प्रसिद्धि और मान्यता के लिए डाली लालसा। वह उन्हें मिल गया। साल्वाडोर का लक्ष्य पिकासो से ऊपर उठना है। वह उसके पास पहुंचा। "पिकासो एक प्रतिभाशाली है, और इसलिए मैं हूँ, पिकासो एक स्पैनियार्ड है, और इसलिए मैं हूँ, पिकासो एक कम्युनिस्ट है, और न ही मैं हूँ!"
बाद में, डेल से इस वाक्यांश का अंत उनके गीत "जेई तिमाइ … मोइ नॉन प्लस" के लिए किया जाएगा, जिसमें कोई कम निंदनीय और चौंकाने वाला फ्रेंच गायक, संगीतकार, अभिनेता और निर्देशक सर्ज गेन्सबर्ग नहीं होंगे।
डाली का एक और लक्ष्य साहित्य और कला में तत्कालीन फैशनेबल प्रवेश करना है, जो एक सामाजिक-राजनीतिक आंदोलन होने का दावा करता है, जिसे कोई व्यक्ति "तूफानी क्रांतिकारी युग का आकस्मिक बच्चा" कहता है। अल सल्वाडोर की गुप्त महत्वाकांक्षी योजनाएं समूह की मदद लेने के लिए थीं, इस प्रवृत्ति के निर्माता और तत्कालीन असहाय और निरंकुश कम्युनिस्ट आंद्रे ब्रेटन को हटा दिया गया था।
अतियथार्थवाद "मुक्त संघों" की फ्रायडियन तकनीक पर आधारित था, जिसकी मदद से सपनों, मतिभ्रम, अवचेतन छवियों को रिकॉर्ड किया गया था या तब तक स्केच किया गया था जब तक कि विश्लेषक को प्रक्रिया में शामिल नहीं किया गया था, अर्थात, त्वरित सिद्धांत के अनुसार - "क्या मैं देखता हूं, मैं गाता हूं”, जबकि जागृत चेतना के पास पाठ या ड्राइंग में तार्किक सुधार करने का समय नहीं था।
“हमारे समय के स्टीमर से पुराने कबाड़ को फेंकने के लिए। शॉक, शॉक एंड शॉक”- यह अतियथार्थवादियों का नारा था। अवचेतन के प्रभाव का नया विज्ञान, फ्रायड द्वारा दुनिया के सामने प्रस्तुत किया गया, विकास के गुदा चरण के शाश्वत मूल्यों पर एक निंदनीय छाया डाली, जिसमें पारंपरिक रूप से मानव व्यवहार और नैतिकता के मानदंड थे, जहां परिवार, सत्ता और धर्म के संस्थान हावी थे। सिगमंड फ्रायड के मनोविश्लेषण, फ्रेडरिक नीत्शे के सुपरमैन के सिद्धांत के साथ प्रतिस्पर्धा, महान प्रतिध्वनि का कारण बनने में विफल नहीं हो सकता, विशेष रूप से रचनात्मक बुद्धिजीवियों के बीच, जैसा कि एक दर्पण में बीसवीं शताब्दी के पहले त्रैमासिक के सभी विसिटिट्यूड को प्रतिबिंबित करता है। युद्धों और क्रांतियों, बाहरी और आंतरिक विनाश।
अतियथार्थवादी, कला में दादावाद के अनुयायी बन गए, मानव जीवन के सभी क्षेत्रों से नैतिकता और कारण को छोड़कर, सौंदर्यशास्त्र और विरोधी कलात्मकता को बढ़ावा देते हैं। उन्होंने फ्रायडियनवाद को अपनी स्वतंत्र संगति के साथ अपनाया, अपने काम में, व्यक्तिगत और सामाजिक संबंधों में।
ऐसा माना जाता है कि सल्वाडोर डाली फ्रायड के विचारों के मुख्य संवाहक थे, उन्हें 20 वीं शताब्दी की कला में उलट दिया। विनीज़ चिकित्सक के मनोविश्लेषण में रुचि को कलाकार की पुस्तकों के पन्नों पर अनदेखा नहीं किया जा सकता है, विशेष रूप से, "द डायरी ऑफ ए जीनियस" सिगमंड फ्रायड के काम से एक उद्धरण के साथ खुलता है: "नायक वह है जो उसके खिलाफ विद्रोह करता है" पिता का अधिकार और उसे हराया।”
डैली मनोविश्लेषण के लेखक से परिचित थे और यहां तक कि 1936 में उनका दौरा किया, पहले से ही बुजुर्ग और बीमार, एक बंद लंदन रहने वाले के रूप में रह रहे थे।
साल्वाडोर डाली के लिए जीवन की शुरुआत पेरिस में आंद्रे ब्रेटन के समूह में शामिल होने से बहुत पहले हुई। दो-सामना, एक भैंस के लिए लाया गया था, उसे गाला द्वारा नहीं लगाया गया था, जैसा कि कलाकार के काम के कई शोधकर्ता, जीवनी और समकालीन लोग मानते हैं, लेकिन उसके माता-पिता द्वारा। सिस्टमिक वेक्टर मनोविज्ञान का उपयोग करके यह आसानी से देखा जा सकता है।
एक गुदा वेक्टर के मालिक, और उसकी पत्नी, जो एक नेत्रहीन पवित्र कैथोलिक महिला है, 22 महीने की उम्र में, एक सख्त और दबंग नोटरी से, अपने पहले जन्म के बेटे सल्वाडोर की मृत्यु हो जाती है। माता-पिता, दुःख से व्याकुल, उस लड़के को कॉल करने की तुलना में अधिक चतुर कुछ भी नहीं सोचते हैं जो 9 महीने बाद उसी नाम से पैदा हुआ था। मूत्रमार्ग-ध्वनि-दृश्य वाला बच्चा सल्वाडोर II बन जाता है, और उसकी मां उसे डुप्लिकेट के रूप में मानती है।
हालांकि, अस्तित्व के द्वंद्व की पूरी बेअदबी बाद में उसके अपोजिट तक पहुंच जाती है, जब माता-पिता ने अपने शरीर में एक बच्चे के रूप में मरने वाले बड़े भाई की आत्मा के पुनर्जन्म के विचार को अथक रूप देना शुरू कर दिया। एक निश्चित द्वंद्व पैदा हुआ, जिसे कलाकार ने भी भड़का दिया, खुद को तीसरे व्यक्ति में बोलते हुए: "डाली गुस्से में है!", "डाली से एक अनुरोध है …", "पिताजी के साथ मिलना चाहता है!"
एक ओर, हम में इस तरह के खेल पूरी तरह से पदानुक्रमित पिरामिड में अपनी प्राकृतिक स्थिति के साथ मूत्रमार्ग वेक्टर के गुणों के अनुरूप थे, जहां नेता शीर्ष स्तर पर है और आम तौर पर स्वीकार किए गए अदालत के तोपों के अनुसार, तीसरे में खुद का उल्लेख करते हैं। व्यक्ति। इसके अलावा, यह नहीं भूलना चाहिए कि डैली एक कट्टर राजशाही थे और फ्रेंको शासन का समर्थन केवल इसलिए करते थे क्योंकि तानाशाह ने शाही सिंहासन को शाही बॉर्बन राजवंश वापस करने का वादा किया था।
दूसरी ओर, खुद दली ने बार-बार स्वीकार किया है कि वह अपने अंदर दो को महसूस करता था, और इन संवेदनाओं में वह अपने लिए और अपने भाई के लिए जीने लगता था। कोष्ठक में, हम ध्यान दें कि वास्तव में द्वैत की भावना उन्हें दो प्रमुख वैक्टरों द्वारा दी गई थी, जो एक व्यक्ति में वैकल्पिक रूप से दिखाई देते हैं और पूर्ण विपरीत होने के कारण कभी भी एक दूसरे के साथ मिश्रण नहीं करते हैं। हालाँकि, कलाकार ने खुद इस विचार को बहुत पसंद किया, एक निश्चित मात्रा में दृश्य रहस्यवाद को अपने जीवन में लाया। बचपन में भी, सल्वाडोर अपने भाई की पूर्ण नकल था। बेशक, किसी को भी महान आविष्कारक पर बहुत अधिक भरोसा नहीं करना चाहिए, जो कि कैचफ्रेज़ और प्रदर्शनकारी निंदनीय व्यवहार की खातिर, अपने बारे में एक दर्जन या अधिक दंतकथाएं बुना सकता है।
पागल माँ, अपने बेटे की उपस्थिति में, पहले मृतक की तस्वीर को जन्म देती है, जो पहले माता-पिता के बेडरूम में लटका हुआ था, और थोड़ा साल्वाडोर यह समझने की कोशिश कर रहा था कि किसके बारे में बात की जा रही है: उसके बारे में या उसके भाई के बारे में, जिसका अपने नाम "साल्वाडोर डाली" के साथ छोटी कब्र है, उस पर खुदा हुआ है जब भविष्य के कलाकार ने विभिन्न गवाही के अनुसार, या तो 3 साल की उम्र, या 5 साल की उम्र के अनुसार बदल दिया।
किसी भी मामले में, यह ज्ञात है कि तीन साल की उम्र में शैशवावस्था को छोड़कर, बच्चा बाहर की दुनिया के बारे में जागरूक होने लगता है और खुद में यह महसूस करता है कि उसके हितों, जरूरतों और इच्छाओं के साथ अन्य लोग भी हैं। अंतहीन पैतृक विलाप और कहानियों के माध्यम से, छोटा लड़का लगातार खुद से टकराता है, जैसा कि वह था, लेकिन मृतक। बेशक, एक दृश्य बच्चे के लिए, ये सभी घटनाएं नाजुक बच्चे के दिमाग में अपनी छाप छोड़ने के बिना, एक ट्रेस के बिना नहीं गुजर सकती थीं। उनके दृश्य सदिश में, इसे बाद में व्यक्त किया जाएगा, जैसा कि संवेदनशील और भावनात्मक रूप से अस्थिर लोगों के बीच प्रथागत है, डर और भय से और कैनवस पर उनके उच्चीकरण।
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साल्वाडोर डाली: बेतुका रंगमंच का एक प्रतिभाशाली थिएटर। भाग 2
साल्वाडोर डाली: बेतुका रंगमंच का एक प्रतिभाशाली थिएटर। भाग 3
साल्वाडोर डाली: बेतुका रंगमंच का एक प्रतिभाशाली थिएटर। भाग ४
