युद्ध के दौरान सोवियत सिनेमा। भाग 2. जब कला जीवित रहने में मदद करती है
क्या महान देशभक्ति युद्ध के दौरान त्वचा-दृश्य महिलाओं - अभिनेत्रियों, गायकों, नर्तकियों की भूमिका का आकलन करना संभव है? वे युद्ध के मैदान से सेनानियों को खड़ा नहीं कर सकते थे, जैसे कि उनकी त्वचा-दृश्य मित्र - दया की बहनें, स्नो और दलदलों के माध्यम से क्रॉल नहीं करती थीं, संचार लड़कियों की तरह तीव्र लड़ाई की परिस्थितियों में टूटी हुई रेखा की मरम्मत करने के लिए जल्दी करती थीं।
उनका अपना उद्देश्य था। उन्होंने मानस को चंगा किया। उन्होंने उनके साथ उदासीन भावनाओं के साथ व्यवहार किया जिन्होंने उनके सभी कार्यों को अनुमति दी।
भाग 1. जब कला भावना को मजबूत करती है
सोवियत लोगों की वीरता की नींव उनकी प्राकृतिक मानसिकता में रखी गई थी, जो सार्वभौमिक न्याय को बहाल करने के भावुक विचार से प्रकट हुई थी। मूत्रमार्ग मिशन की तुलना में उच्च और अधिक महत्वपूर्ण क्या हो सकता है, अगर जरूरत के लोगों को कमी का वितरण नहीं, यहां तक कि अपने स्वयं के जीवन की कीमत पर भी।
यूरी बरलान के सिस्टम-वेक्टर मनोविज्ञान से यह जाना जाता है कि संस्कृति का सार संवेदी अनुभवों: दया और प्रेम को जगाना है। सोवियत सिनेमा की कला, संस्कृति के एक महत्वपूर्ण घटक के रूप में, लोगों को एक उच्च नैतिक संदेश देने के लिए बुलाया गया, जिससे उन्हें "उस बेरहम युद्ध" में जीवित रहने में मदद मिली।
मौत से पत्थर फेंकने वाले सेनानियों ने फिल्मों के लिए असामान्य रूप से भावनात्मक रूप से प्रतिक्रिया व्यक्त की, नायकों के साथ सहानुभूति, तैयार, उनके जैसे, अपने देश और लोगों को खून की आखिरी बूंद तक बचाव के लिए।
युद्ध के दौरान, कला की महान शक्ति को फिर से लागू किया गया था। विमानों और टैंकों का नाम प्रसिद्ध रूसी लेखकों के नाम पर रखा गया था, वे अपनी पसंदीदा अभिनेत्रियों के नाम के साथ हमले पर चले गए, और उनके जीवन के बाकी हिस्सों के लिए अग्रिम पंक्ति की दोस्ती बनी रही।
महान देशभक्ति युद्ध के दिग्गजों ने याद किया कि युद्ध के दौरान, सबसे पसंदीदा फिल्म लियोनिद लुकोव "दो सेनानियों" द्वारा निर्देशित फिल्म थी। दो सैनिकों की कहानी जो जीवन के सबसे कठिन क्षणों में एक-दूसरे का परित्याग नहीं करते हैं, युद्ध में पुरुष मित्रता का प्रतीक बन गए हैं।
युद्ध के बारे में अधिकांश फिल्मों के लिए, गीत लिखे गए थे जो आज तक ज्ञात हैं और पसंद किए जाते हैं। इस प्रकार, मार्क बर्नस द्वारा किए गए गाने "डार्क नाइट" फिल्म "टू सोल्जर्स" का एक अभिन्न हिस्सा बन गए, और "स्कोल्स फुल ऑफ मूलेट्स" गीत हर समय हिट रहा और ओडेसा का एक संगीत प्रतीक बन गया।
"कला में जाओ, जैसे कि एक शरण में"
सर्गेई ईसेनस्टीन
सबसे कठिन युद्ध की स्थितियों में, लोगों की सुरक्षा के लिए, जीत के लिए पूरे सोवियत लोगों से साहस और वीरता की आवश्यकता होती थी, इसलिए, कला के कार्य जो दूरस्थ रूप से एक पतनशील या निराशावादी मनोदशा में संकेत देते थे स्क्रिप्ट या चित्र अस्वीकार्य हो गया।
इसीलिए राज्य को संरक्षित करने के लिए स्टालिन के कार्यों के घेरे में संस्कृति की संरक्षकता को शामिल किया गया। पुस्तकों, प्रदर्शनों और फिल्मों के माध्यम से, सोवियत लोगों की चेतना ने रूसी भूमि के नायकों के मूत्रमार्ग मूल्यों और कर्मों के आधार पर एक वीर-देशभक्तिपूर्ण मूड को अवशोषित और समेकित किया।
सोवियत फिल्म निर्देशक सर्गेई आइजनस्टीन युद्ध से पहले ही यूएसएसआर की सीमाओं से बहुत दूर जाने लगे। उन्होंने एक इनोवेटर के रूप में कला की दुनिया में प्रवेश किया, जिन्होंने एक फिल्म पर काम करने के पारंपरिक तरीकों को छोड़ दिया और एक नया सिनेमाई उपकरण पाया: वृत्तचित्र तरीकों का उपयोग करके कला के काम को शूट करना। सर्गेई मिखाइलोविच की रचनात्मकता और कौशल का विशेष मूल्य यह था कि वह सिनेमा में लोगों की छवि बनाने वाले पहले व्यक्ति थे।
ईसेनस्टीन ने रूसी व्यक्ति के सामूहिक मनोविज्ञान को बहुत सटीक रूप से समझा, होमलैंड खतरे में होने पर एक एकल मुट्ठी में विलय करने की उनकी क्षमता थी। उनके पहले के किसी भी निर्देशक को सामूहिक दृश्यों को इतने प्रभावी और आश्वस्त रूप से शूट करने का अवसर नहीं मिला, जिसमें संपूर्ण लोगों की मूत्रमार्ग-पेशी मानसिकता बहुत सटीक रूप से व्यक्त की गई हो।
उनकी फिल्म "इवान द टेरिबल" का पहला एपिसोड 1944 में जारी किया गया था, जब लंबे समय से प्रतीक्षित विजय आ रही थी। जो दर्शक सामने की लाइन या पीछे की तस्वीर को देखता है, उसे ऐतिहासिक पेचीदगियों को समझने और 16 वीं शताब्दी में रूस के खिलाफ काम करने वाले बॉयर्स की साज़िशों को समझने की ज़रूरत नहीं है। फिल्म को स्टालिन द्वारा गलती से अनुमोदित नहीं किया गया था, हालांकि ऐतिहासिक तथ्य 1941-1945 की घटनाओं की सीधे गूंज नहीं करते थे।
यह महत्वपूर्ण है कि बोरिस चेर्कासोव के मुंह के माध्यम से सर्गेई ईसेनस्टीन की फिल्म "इवान द टेरिबल" से इवान IV एक एकल, अभिन्न राज्य की बात करता है। इवान IV के समय में रूस के उदाहरण का उपयोग करते हुए, निर्देशक राज्य को खोने का खतरा दिखाता है और संयमित, अल्प कलात्मक साधनों के साथ एक संपूर्ण लोगों की संप्रभुता को वंचित करता है।
"अगर कोई हमें तलवार से मारता है, तो वह तलवार से मर जाएगा।"
कविता, गीत और फिल्मों में युद्ध-पूर्व के अधिकांश कार्यों ने लाल सेना और वायु सेना का महिमामंडन किया। पायलटों और सैन्य पुरुषों का पेशा प्रचलन में आया। एक त्वचा वेक्टर वाले पुरुषों ने उस अवधि के यूएसएसआर में अपनी उच्चतम डिग्री प्राप्त की। फिट, पतला, अनुशासित त्वचा या त्वचा-ध्वनि वाले युवा, फिल्म नायकों की छवियों से प्रभावित होकर, जो कि पूरी तरह से निकोलाई क्रिकचकोव, निकोलाई चेरकासोव, एवगेनी समोइलोव द्वारा निभाई गई, समुद्री, सैन्य और उड़ान स्कूलों में गए। कुछ वर्षों में वे स्टेलिनग्राद और सेवस्तोपोल के आसमान में दुश्मन से लड़ेंगे, दुश्मन के सामने आत्मसमर्पण किए बिना, बाल्टिक और काला सागर में, एक गुमनाम ऊंचाई पर, ब्रेस्ट किले के कैटाकॉम्ब में।
वे सभी, जो युद्ध से नहीं लौटे थे, वे युवा हैं और जो बड़े हैं, जैसा कि "हमारे पिता" ने आइज़ेंस्ताइन की फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की" के मुख्य चरित्र के बाद दोहराया: "अगर कोई हमें तलवार के साथ प्रवेश करता है, तो वह मर जाएगा तलवार से।"
यह वाक्यांश, विजयी रूसी राजकुमार की छवि की तरह, चेतना में गहराई से प्रवेश करने में कामयाब रहा और एक ही समय में देश के लिए राष्ट्रीय गौरव और जिम्मेदारी का एक उदाहरण बन गया। 1938 में निर्देशक द्वारा फिल्माया गया, फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की" एक बड़ी सफलता थी। उन्होंने 1941 में दूसरा जीवन पाया। लोगों का मनोबल बढ़ाने के लिए उन्हें पीछे और सामने दोनों जगह दिखाया गया था।
प्रेम के लिए प्रार्थना
युद्ध की शुरुआत से, सोवियत लोग फासीवाद पर विजय की आशा में रहते थे और प्रिय और प्रियजनों के साथ बैठक करते थे। सैनिकों और अधिकारियों ने अपने परिवार, माताओं, पत्नियों और गर्लफ्रेंड्स को घर पर छोड़ दिया, इसलिए होम फ्रंट वर्कर्स के बारे में हर फिल्म, जो उनके लिए इंतजार कर रहे थे, वृत्तचित्रों और विशेष समाचार प्रसारणों से कम महत्वपूर्ण नहीं थे।
प्रेम एक ऐसी भावना है जो जानवरों के डर पर काबू पाती है, जो इसे अपनी मुक्ति के लिए लड़ रहे लोगों के सामूहिक मानसिक विभाजन से रोकती है।
1941 में लिखी गई कविता "वेट फॉर मी" महान देशभक्ति युद्ध की सबसे प्रसिद्ध कृति बन गई और कवि, उपन्यासकार, नाटककार, पटकथा लेखक और युद्ध संवाददाता कोंस्टेंटिन साइमनोव अमर हो गए।
"मेरे लिए रुको" - पत्र-कविता सोवियत अभिनेत्री वेलेंटीना सेरोवा को समर्पित थी। अभी भी अप्रकाशित है, यह पहले से ही हाथ से कॉपी किया गया था, हर सैनिक के लिए एक जादू, अपनी प्रेमिका के लिए प्रार्थना।
समाचार पत्र "प्रावदा" के पहले पृष्ठ पर कविता "मेरे लिए रुको" का प्रकाशन केवल एक ही बात हो सकती है - इसके लिए एक तत्काल आवश्यकता। यह पहले से ही लेखक द्वारा खुद रेडियो पर पढ़ा गया था और इसका इतना प्रभाव था कि एक केंद्रीय और विशुद्ध रूप से राजनीतिक अखबार इसे फ्रंट पेज पर प्रकाशित करता है, जिसमें आमतौर पर देश की सबसे महत्वपूर्ण खबरें शामिल होती हैं।
सरल लेकिन आत्मीय पाठ "वेट फॉर मी" बहुत सटीक रूप से दुनिया की धारणा के अनुरूप है। ऐसी कविता दिखाई देनी चाहिए थी, और अगर यह कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव द्वारा नहीं लिखी गई होती, तो किसी और ने लिखी होती। इसने मोर्चे पर सैनिकों के बीच जो कमी की थी, उसे उन लोगों में भर दिया, जो पीछे से उनका इंतजार कर रहे थे। यह अपने सभी अभिव्यक्तियों में प्यार की कमी थी, जो बचाने और संरक्षित करने में सक्षम है। यह युद्ध से अलग भावनात्मक बंधन की जरूरत थी।
सिनेमा ने इस कमी का तुरंत जवाब दिया। उन्होंने सैन्य फिल्मों और समाचारपत्रों की शूटिंग भी जारी रखी, जिन्होंने देशभक्ति को उभारा और सोवियत लोगों की वीरता के बारे में बात की, क्योंकि कविता "वेट फॉर मी" ने विचारों का एक नया प्रस्फुटन दिया।
प्यार के बारे में परिदृश्यों की एक धारा अनुमोदन के लिए चली गई। और जल्द ही इस अवधि की सर्वश्रेष्ठ फिल्में थीं "मेरे लिए रुको" (1943), "युद्ध के बाद शाम छह बजे" (1944) और कई अन्य।
क्या महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान त्वचा-दृश्य महिलाओं - अभिनेत्रियों, गायकों, नर्तकियों की भूमिका का आकलन करना संभव है? वे युद्ध के मैदान से सेनानियों को खड़ा नहीं कर सकते थे, जैसे कि उनकी त्वचा-दृश्य मित्र - दया की बहनें, स्नो और दलदल के माध्यम से क्रॉल नहीं करती थीं, संचार लड़कियों की तरह तीव्र लड़ाई की स्थितियों के तहत टूटी हुई रेखा की मरम्मत करने के लिए जल्दी करती थीं।
उनका अपना उद्देश्य था। उन्होंने मानस को चंगा किया। उन्होंने उनके साथ उदासीन भावनाओं के साथ व्यवहार किया जिन्होंने उनके सभी कार्यों को अनुमति दी।
यहां तक कि स्क्रीन से, उन्होंने युद्ध से पहले योद्धाओं को प्रेरित किया, उन्हें एक महान क्रोध की स्थिति में ले गए, जिसके साथ वे फिर हमारे भविष्य के लिए अपना जीवन देते हुए, दुश्मन के पास गए। लड़ाई के बाद, उन्होंने मनोवैज्ञानिक पीड़ा को शांत किया, शांत किया और शांत किया।
यहां तक कि एक ईमानदार पत्नी और दोस्त की स्क्रीन छवि, जो पटकथा लेखकों द्वारा आशा और प्रतीक्षा करती है, ने ठंडे खाइयों और डगआउट में कठोर पुरुषों के दिलों को गर्म कर दिया, उन्हें न केवल "मातृभूमि के लिए" के नारे के साथ हमले के लिए मजबूर किया। स्टालिन! "…
"युद्ध के बाद भी युद्ध चल रहा था, और हम विजय के बारे में फिल्में बना रहे थे," युद्ध के बाद शाम 6 बजे फिल्म के निर्देशक इवान पियरीक ने याद किया।
दर्शकों ने अभिनय की ईमानदारी और निर्देशक की मंशा पर विश्वास किया कि सामने की लाइन पर फिल्म की स्क्रीनिंग के बाद, एक सैनिक ने मरीना लाडिनेना को लिखा, फिल्म में प्रमुख अभिनेता युद्ध के बाद शाम 6 बजे: "अब आप मर सकते हैं भले ही सिनेमा में, लेकिन फिर भी युद्ध का अंत देखा …"
"हमारी घड़ी पर साहस की घड़ी आ गई …"
ए अखमतोवा
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध पूरे सोवियत लोगों के लिए एक घंटे का साहस बन गया। रूसी यूरेथ्रल मानसिकता ने पूरे मल्टीमिलियन और बहुराष्ट्रीय देश में निजी पर जनता की प्राथमिकता निर्धारित की है। युद्ध के पहले दिन से, उनकी जगह हर कोई विजय को करीब लाता था - सामने एक सैनिक, पीछे की महिलाएं, बच्चे, बूढ़े लोग।
कार्य दिवस 11-12 घंटे तक चला, कारखानों और कारखानों ने बिना रुके काम किया, एक पाली ने दूसरे का अनुसरण किया, छुट्टियों को रद्द कर दिया गया। फ्रंट-लाइन का सिपाही घर पहुंच सकता है, अस्पताल में चोट और इलाज के मामले में रिश्तेदारों से ही मिल सकता है।
ऐसे मनोवैज्ञानिक तनाव के तहत जीवित रहने और नहीं टूटने के लिए, लोगों को विश्राम की आवश्यकता थी। यह इस समय था कि डर्मल-विजुअल मूस की आवाज़ें ज़ोर से सुनाई देती थीं। रचनात्मकता और, सबसे ऊपर, सिनेमा, सभी प्रकार की कलाओं में सबसे अधिक सुलभ के रूप में, सोवियत लोगों के लिए एक चिकित्सा बन गया है।
कब्जे वाले क्षेत्रों को छोड़कर पूरे यूएसएसआर में फिल्म वितरण का आयोजन किया गया था। फिल्मों को ट्रांसपोर्टरों के मोर्चे पर ले जाया गया और सैनिकों को दिखाया गया।
स्टेलिनग्राद और कुर्स्क बुलगे पहले से ही थे, लेकिन प्राग और बर्लिन के लिए लड़ाई अभी भी आगे थी, और सामने के सैनिकों ने पत्रों-त्रिकोणों में सोवियत फिल्मों को देखने के बाद, युद्ध के बाद शाम छह बजे अपनी लड़कियों को "एक तारीख" नियुक्त किया।"
यूक्रेन, बेलारूस और रूस के हिस्से के कब्जे वाले क्षेत्रों में, जर्मनों ने एक सक्रिय सोवियत विरोधी प्रचार गतिविधि की, जिसमें रूसी अभिनेताओं के साथ रूसी में फिल्म बनाना और दिखाना था।
यहां तक कि अगर नाज़ियों के कब्जे वाले शहरों और गांवों के निवासियों को जबरन स्क्रीनिंग के लिए गोल किया गया था, तो जर्मन समाचार पत्र और फीचर फिल्में अभी भी सफल नहीं हुईं। जर्मनी में न तो अच्छी तरह से निभाई गई भूमिकाएं, न ही अच्छी तरह से खिलाए गए और स्वच्छ जीवन के रंगीन फुटेज, जहां स्थानीय युवाओं को भर्ती किया गया था, और न ही सोवियत विरोधी सिनेमा ने सामूहिकता और एनकेवीडी की भयावहता दिखाते हुए, दर्शकों को आश्वस्त किया।
वे बस एक सोवियत व्यक्ति की मानसिक कमी में "गिर नहीं" थे, इसलिए वे या तो अपने विषय, सामग्री या अभिनेताओं के उत्कृष्ट खेल के साथ पकड़ में नहीं आए जो जर्मन में चले गए थे।
फासीवाद ने रूसी सभ्यता, उसकी मानसिकता और उसकी संस्कृति को नष्ट करने की कोशिश की, और परिणामस्वरूप खुद को नष्ट कर दिया। क्योंकि संस्कृति में मनुष्य से घृणा नहीं की जा सकती है, किसी एक जाति की श्रेष्ठता के लिए किसी अन्य पर जाति के उन्मूलन के लिए कोई प्रयास नहीं किया जाता है। संस्कृति हर तरह से मानव जीवन को संरक्षित करने के लिए बनाई गई है। दुनिया में बीमार ध्वनि की कल्पना कभी भी प्रचलित विचारधारा नहीं बनेगी, जितनी जल्दी या बाद में यह पराजित हो जाएगी। इसके अलावा, वह सभी के लिए दया और न्याय के सिद्धांत के अनुसार जीवित एक स्वस्थ रूसी मूत्रमार्ग की भावना के साथ सामना नहीं करेगी।
