वेलेरिया गाइ जर्मेनिकस स्कूल
वलेरिया गइ जर्मनिका एक उज्ज्वल और प्रतिभाशाली व्यक्ति है। यह आश्चर्यजनक है कि एक दृश्य सदिश कैसे उस विशेष दृष्टि को जोड़ता है जो आपको लोगों और आपके आसपास की दुनिया को सूक्ष्मता से महसूस करने की अनुमति देता है, और एक ही समय में, चौंकाने वाला और दृश्य भय का एक बड़ा हिस्सा है।
वलेरिया गइ जर्मनिका एक उज्ज्वल और प्रतिभाशाली व्यक्ति है। यह आश्चर्यजनक है कि एक दृश्य सदिश कैसे उस विशेष दृष्टि को जोड़ता है जो आपको लोगों और आपके आसपास की दुनिया को सूक्ष्मता से महसूस करने की अनुमति देता है, और एक ही समय में, चौंकाने वाला और दृश्य भय का एक बड़ा हिस्सा है।
एक बाहरी पर्यवेक्षक किसी भी विरोधाभास को नोटिस नहीं कर सकता है: एक चौंकाने वाला निर्देशक - चौंकाने वाला काम करता है। आखिर वह जो दिखाती है वह उत्तेजक है। सिनेमा में, यह लंबे समय से शारीरिक रूप से पैंटी शूट करने के लिए प्रथागत है, हम सभी सौ बार पहले ही स्क्रीन पर नग्नता देख चुके हैं, कोई भी लंबे समय तक चिल्लाता नहीं है कि यह अनैतिक है - हमें इसकी आदत हो गई है। लेकिन वेलेरिया द्वारा दिखाई गई भावनात्मक, मानसिक नग्नता दर्शक को अधिक उत्साहित करती है। यह बिना पैंटी के एक आत्मा है।
आप न केवल अपने शरीर के साथ, बल्कि अपनी आत्मा के साथ भी प्रदर्शनी कर सकते हैं। हिस्टीरिया से पीड़ित फ्रैंकनेस अशोभनीय है, लेकिन बहुत बार यह दिलचस्प है। यह दिलचस्प है, भले ही हम अपनी आँखों को अपने हाथों से ढँक लें, अपनी उँगलियों से झाँक कर देखें, क्योंकि हम मदद नहीं कर सकते हैं लेकिन देख सकते हैं।
स्कूल। अजनबी बच्चे
वेलेरिया दो बार अपने काम के लिए एक स्कूल के रूप में चुनती है। कलात्मक दृष्टि से, जर्मनिकस स्कूल एक ऐसी दुनिया है जो वर्तमान के लुप्त होते क्षण के रूप में मौजूद है, भविष्य के बिना एक दुनिया। कोई भी विचारों और टूटे हुए पैसे की परवाह नहीं करता है, कोई भी परवाह नहीं करता है। और जो परवाह नहीं करता है, वह बस कुछ बदलने में असमर्थ है - अज्ञानता, गलतफहमी के कारण या "गलती से" व्यवस्थित परिस्थितियों के दबाव में।
धारावाहिक "स्कूल" में कोई नकारात्मक चरित्र नहीं हैं। हमेशा अच्छा समझने योग्य नहीं, बल्कि बहुत पहचानने वाले अपने तिलचट्टे के साथ अच्छे या बहुत लोग नहीं होते हैं। प्रत्येक चरित्र के पीछे, प्रत्येक भूमिका के पीछे, (केवल) तर्कसंगत सोच को स्थापित रूढ़ियों के साथ अनुमान लगाया जाता है, कुछ जीवित है, उनमें आश्वस्त है।
श्रृंखला ने आलोचनाओं की झड़ी लगा दी। माता-पिता और शिक्षकों को जिस तरह से दिखाया गया था, उससे आलोचक नाराज थे। समाचार पत्रों ने लिखा: "… लेकिन हम ऐसे नहीं हैं, हम अलग हैं" … उन्होंने पूछा: "आप युवाओं के लिए क्या उदाहरण निर्धारित करते हैं?" - आदि। यह कहने के लिए कि जो दिखाया गया है, उसके लिए झूठ बोलने की कोई जगह नहीं है।
वेलेरिया द्वारा दिखाया गया आधुनिक युवा पीढ़ी की वास्तविक स्थिति है। अपने नायकों के माध्यम से, वेलेरिया हमारे सामान्य भय को रोकती है। अपने बच्चों की सुरक्षा कैसे करें? यह कैसे सुनिश्चित करें कि "मेरा बच्चा" नशे में नहीं आता, जेल नहीं जाता या सुई से?
स्कूल के अंतिम एपिसोड में, एक अंग्रेजी शिक्षक का कहना है कि वह गर्भवती हो गई थी, कि बच्चे को लंबे समय से प्रतीक्षित था, और यह कि खुशी के बजाय जब उसने गर्भावस्था के बारे में सीखा, तो उसने अजन्मे बच्चे के लिए चिंता और भय महसूस किया।
अपने बच्चों की परवरिश कैसे करें यह एक सामान्य अभिभावक का सवाल है। लेकिन हम अकेले नहीं रहते। कोई फर्क नहीं पड़ता कि माता-पिता कैसे मना करते हैं कि दवा बेस्वाद है, कि यह खराब हो सकता है, यह मदद नहीं करता है। ड्रग्स की कोशिश नहीं कर रहा है जब आप सभी को जानते हैं और प्यार करने की कोशिश कर रहे हैं, टीम से कहना है: "दोस्तों, मैं इस विषय में नहीं हूं, मैं एक ब्रेक और एक नासमझ हूं।" आपका किशोर मारिजुआना से बीमार होगा, लेकिन वह इसे धूम्रपान करेगा, अगर यह उसके वातावरण में स्वीकार किया जाता है, अगर यह मूल्यों की प्रणाली है। और यह इस तरह से है कि यह बहुत अधिक विकसित होता है जैसा हम चाहते हैं।
अपने बच्चे की परवरिश कैसे करें? प्रश्न का यह निरूपण पर्याप्त होगा यदि समाज समग्र रूप से स्वस्थ और सामंजस्यपूर्ण हो। प्रारंभिक किशोरावस्था से, एक बच्चा अपने माता-पिता से दूर जाने के लिए शुरू होता है ताकि अंततः अपने जीवन की ज़िम्मेदारी ले सके, और अब सामूहिक उसका शिक्षक है, माता-पिता और शिक्षक नहीं, और एक को पर्याप्त रूप से शिक्षित करने के लिए, बाकी सभी की ज़रूरत है सही दिशा में नेतृत्व करने के लिए …
लेकिन पीढ़ियों के बीच एक खाई, एक खाई है। पुरानी पीढ़ी युवा पीढ़ी को क्या दे सकती है? जीवन के बारे में पुराने विचारों को युवा लोगों द्वारा गंभीरता से नहीं लिया जाता है - वे अलग हैं, और दुनिया बदल गई है। वे नए लोगों की तलाश करते हैं और जीवन का आनंद लेने के एकमात्र उद्देश्य के साथ उन पर खुद को आजमाते हैं।
यहां, स्कूल में, हर कोई हर किसी पर थूकता है, और शिक्षकों को भड़काता है। यहां सहपाठियों को धमकाया जाता है, रैंक दिया जाता है, बुरी आदतों को प्राप्त किया जाता है, ड्रग्स की कोशिश की जाती है, घृणा, ईर्ष्या की जाती है, सेक्स किया जाता है - बहुत ही उत्साह से, बहुत उत्साह से, विशेष रूप से घृणा के रूप में जीवन का आनंद लें।
श्रृंखला के प्रमुख पात्रों में से एक एनी नोसोवा की स्थिति बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है। उनके उदाहरण में, पीढ़ियों के बीच की खाई को विशेष रूप से तीव्र दिखाया गया है: रिश्तेदार कुछ करना चाहते हैं, लेकिन यह नहीं समझ सकते कि समस्या क्या है।
एनी में एक डबल टॉप है: ध्वनि और दृष्टि। वह उदास और उन्मादपूर्ण है, उसकी छवि एक ध्वनि वेक्टर के साथ कई किशोरों के आंतरिक अनुभवों को दर्शाती है। श्रृंखला में एक एपिसोड है जहां अन्या एक रसायन विज्ञान के शिक्षक से पूछती है: "मुझे बताओ, क्या जीवन हमेशा इस तरह की गंदगी है या केवल इस उम्र में?" और यद्यपि कोई भी दर्शक देखता है कि उसके पास इस तरह के सवाल पूछने का एक कारण है - साथियों के साथ तनावपूर्ण संबंधों की परिस्थितियां हैं, कोई अनुमान लगा सकता है: स्थिति परिस्थितियों में नहीं है।
बिंदु ध्वनि सदिश की सामूहिक स्थिति में है: ऐसी संवेदनाएं, ऐसी अवस्थाएं ध्वनि इच्छा में उत्पन्न होती हैं, जब यह अंदर रहती है, तो इसमें किसी भी संभावित रूप से रुचि या उत्साह नहीं आता है, जब इसे बाहर नहीं लाया जाता है।
एक एपिसोड में, अन्या अपने सहपाठियों पर "मजाक" करती है: एक नकली मशीन गन के साथ धमकी देते हुए, वह सभी को दीवार के खिलाफ खड़े होने का आदेश देती है। यह एंडर्स ब्रेविक और दिमित्री विनोग्रादोव जैसे गुदा ध्वनि पेशेवरों का मजाक नहीं है। नोसोवा के रूप में ऐसे ध्वनि विशेषज्ञों के लिए, अपनी विशिष्टता की भावना बढ़ रही है, अन्य लोगों के साथ संबंध का एक पूरा नुकसान तक। उदाहरण के लिए, घटनाओं का विकास कैसे हो सकता है, आप स्कूल के आतंक के लगभग किसी भी मामले के बारे में पढ़ सकते हैं। उदाहरण के लिए, कोलंबिन स्कूल की घटना के बारे में।
असभ्य इलिया एपिफ़ानोव का चरित्र स्पष्ट रूप से मूत्रमार्ग वेक्टर होने का दावा करता है, लेकिन कम गिरता है - छवि में विवरणों में सटीकता का अभाव है। किसी भी अन्य वेक्टर में, बाहर के जीवन के लिए स्वाद विकसित किया जाता है, यह जन्म से मूत्रमार्ग को दिया जाता है। ऐसा इलिया एपिफानोव आधे उपायों के बिना जीवन में प्यार करने वाला व्यक्ति हो सकता है। सामान्य तौर पर, हम केवल एक परेशानी पैदा करने वाले व्यक्ति को देखते हैं, भले ही वह एक अच्छा रूसी व्यक्ति हो।
सोन्या और वेरा के किरदारों को पूरी तरह से काम किया गया है। दोनों बहुत अच्छी गुदा दृश्य लड़कियां हैं। उनके माध्यम से, गुदा वेक्टर वाले बच्चों के अनुकूलन की समस्या को दिखाया गया है, खासकर वेरा के माध्यम से। उसके लिए, आम उपद्रव में शामिल होने की कमी, माँ के दबाव (अच्छे इरादों) के कारण, इतनी तीव्र हो जाती है कि अंत में वह स्वर्ण पदक के लिए अंतिम कुछ कदम उठाने से इनकार कर देती है, हालांकि लोगों के लिए उसके गोदाम में यह धन का प्रतीक है, जैसे कि किसी के लिए - "बूमर" या "जेलिंग"।
संभवतः सबसे पहचानने योग्य और, एक अर्थ में, यहां तक कि श्रृंखला की स्टीरियोटाइपिकल छवि भी है, त्वचा-दृश्य ओला बुडिलोवा। यदि वेरा घटनाओं के केंद्र के करीब होना चाहता था, तो ओलेआ सब कुछ का केंद्र है (भले ही वह गलती से फ्रेम में कहीं नहीं मिला था)।
हिस्टेरिकल ओलेया बुडिलोवा हर किसी को खुद पर बंद कर देती है, वह सुर्खियों में रहना चाहती है। एक और ओला बुडिलोवा - कामुक, भावनात्मक रूप से शामिल, एक म्यूज हो सकता है: जहां वह है, सब कुछ चलना शुरू होता है। और अगर दूसरे ओलेआ ने इसे एक नाइट क्लब नहीं बल्कि एक कविता शाम को रोमांचक पाया, तो कविता के पास एक मौका है।
मुक्त करने के लिए खुशी, या भाप के बिना प्यार
एक निर्देशक के पेशे में महसूस किए गए व्यक्ति के लिए, यह त्वचा में मर्दवादी प्रवृत्ति की उपस्थिति और दृष्टि में भय का एक मजबूत हिस्सा होने के लिए बहुत ही असामान्य है।
लेकिन वेलेरिया की उपस्थिति या एंट्रॉपी के प्रीमियर पर पॉलाकोव के सार्वजनिक प्रदर्शन के साथ घटना को याद करना पर्याप्त है। और हम "बैटल ऑफ़ साइकिक्स" शो में भागीदारी का भी उल्लेख कर सकते हैं, विशेषकर उस एपिसोड में जहां वेलेरिया को एक टैटू मिलता है ("ओह, यह दर्द होता है, एक हड्डी है"), जिसके बाद वह एक निजी बातचीत के लिए मानसिक मोहसिन के पास जाती है।
यह सच है, शो में भाग लेने के दौरान वेलेरिया ने खुद को जिस तरह से दिखाया, वह चौंकाने वाले व्यवहार के साथ नहीं है, बल्कि विकृत भावुकता के साथ है, जो व्यंग्यात्मक स्विंग में अनुकरण करने की अनुमति देता है।
आमतौर पर सिस्टम-वेक्टर मनोविज्ञान में, सादगी के लिए, हम एक व्यक्ति की स्थिति को संक्षेप में दर्शाते हैं: "विकसित - विकसित नहीं", "एहसास" या "एहसास नहीं", "प्यार से भरा", "भय में", "आर्कटाइप में" और ऐसा पर। लेकिन वेलेरिया की स्थिति का इतना संक्षेप में वर्णन नहीं किया जा सकता है।
ऐसे डर के साथ वह इतनी प्रतिभाशाली निर्देशक कैसे हो सकती है? कुछ गुण अधिक विकसित होते हैं, कुछ कम। लेकिन स्वभाव भी है। जब इच्छा, मानव शरीर के एक गांठ में केंद्रित होती है, तो सब कुछ के बावजूद, बस इसलिए कि यह मदद नहीं कर सकता है, लेकिन अतिप्रवाह। प्रेट, क्योंकि एक व्यक्ति इच्छा है, और चाहता है कि यह जीने का क्या मतलब है।
जब हमें जीवन से कुछ चाहिए होता है और हम अपनी आस्तीनें उधेड़ते हैं और काम पर लग जाते हैं, तो हमारे पास कोई कमी नहीं होती, व्यर्थ - उलझे रहते हैं, हम व्यापार के बारे में सोचते हैं, न कि असफल जीवन के बारे में। लेकिन जब वे होते हैं, तब, बाहर जाकर, खुद को महसूस करते हुए, हम हमेशा की कमी को भी सामने लाते हैं, पहली जगह में, हम समझ नहीं पाते: "मैं यहाँ कहाँ हूँ?"
आधुनिक रूसी वास्तविकता हमें चिल्ला रही है: "बकरी बटन के लिए क्या करना है, होशियार हो, आपकी शर्ट आपके शरीर के करीब है!" या, दूसरे शब्दों में: "सब कुछ पर थूकें, आप एक बार जीते हैं, अपने लिए जीते हैं।" लेकिन किसी कारण से यह पता चलता है कि हम इस तरह से नहीं रह सकते हैं कि जितना अधिक हम अपने "अतिरिक्त बोझ" को फेंक देंगे, उतना ही बुरा होगा।
विशेष दृष्टि
केन्सिया सोबचक के साथ एक साक्षात्कार में, वेलेरिया कहती हैं कि वह अपने चित्रों में भावनात्मक अनुभव रखती हैं और फिर फिल्म समीक्षक उन्हें बताते हैं कि उन्होंने किस बारे में फिल्म बनाई।
रचनात्मक क्षमता, जो कि जर्मनिकस निस्संदेह उपहार के साथ है, दृश्य वेक्टर में, दृष्टि की परिधि के माध्यम से बनता है। उनकी अभिव्यक्ति चेतना की आलोचना को दरकिनार कर देती है, वेलेरिया से यह पूछने का कोई मतलब नहीं है कि इस या उस चरित्र ने इस तरह से काम किया और अन्यथा नहीं, इस स्कोर पर उनके विचारों का वास्तविकता से कोई लेना-देना नहीं है।
दर्शक सुबह से शाम तक अपनी आंखों से भावनात्मक रूप से महत्वपूर्ण चीजें खाने के लिए तैयार रहते हैं। ऐसा करते समय उन्हें जो आनंद मिलता है उसे "सुंदर" कहा जाता है। सभी को सुंदरता उपलब्ध है - रूप और रंग की सुंदरता।
भावनाओं की सुंदरता हर किसी के लिए उपलब्ध नहीं है, लेकिन कुछ दर्शक अन्य लोगों की भावनाओं में भंग करने में सक्षम हैं - भूलने के बिंदु पर भावनात्मक रूप से शामिल होने के लिए। दृश्य सदिश के शब्दार्थ ऊर्ध्वाधर में, इस अवस्था को प्रेम कहते हैं। इससे रचनात्मक क्षमता उत्पन्न होती है - जीवन की एक निश्चित सच्चाई को भेद करने की क्षमता, अचेतन में एक व्यक्ति से छिपी हुई आंतरिक शक्तियों के बारे में अनुमान लगाने के लिए - मानव इच्छाओं की ताकतों को उनके बाह्य - भावनात्मक अभिव्यक्ति के माध्यम से। उन्हें रचनात्मक रूप से व्यक्त करने के लिए कौशल की आवश्यकता होती है जो किसी व्यक्ति के पास नहीं हो सकती है। वेलेरिया उनके पास है।
भावनात्मक भागीदारी की कमी या इसकी अपूर्णता दृश्य वेक्टर की एक आंतरिक स्थिति है, जिसे सिस्टम-वेक्टर मनोविज्ञान में भय कहा जाता है, क्योंकि प्रेम की विपरीत स्थिति मृत्यु के भय के अनुभव में केंद्रित है।
जब एक डिग्री या किसी अन्य के लिए दृश्य भावनात्मकता भय के माध्यम से खुद को महसूस करती है, तो भावनाओं का क्षय मौत के भय की परेशानी से राहत देता है - बेहोश या स्पष्ट रूप से महसूस किया गया। सबसे गुणात्मक, कामुक तनाव हँसी से छुटकारा दिलाता है, लेकिन अन्य तरीके भी हैं - चौंकाने वाला, हिस्टीरिक्स (अधिमानतः सार्वजनिक …)
सच है, तो दर्शक स्वाभाविक रूप से अन्य राज्यों को विकसित करते हैं - खालीपन की भावना, उदासी, जितना अधिक गंभीर, उतना ही अधिक भावहीन, कार्निवल रात की मस्ती की रोशनी में जला दिया गया।
ऐसे कामों को लागू करने के लिए जो कि जर्मिकस बनाते हैं, भावना के एक मजबूत आरोप की आवश्यकता होती है। दर्शकों से पहले, वेलेरिया बिल्कुल अलग स्थिति में, एक अलग रूप में दिखाई देती है, और यह त्रुटि के लिए जगह छोड़ती है - जैसे कि एक बहुत बड़े और विश्वसनीय बैंक के मालिक सार्वजनिक रूप से चोरों के शब्दजाल में बोलते हैं।
प्यार के बारे में एक फिल्म
जैसा कि आलोचकों में से एक ने "स्कूल" में कहा था, जैसा कि फिल्म "हर कोई मर जाएगा, लेकिन मैं रहूंगा" समस्या को दिखाया गया है, लेकिन समाधान नहीं। वेलेरिया बहुत स्पष्ट रूप से और सटीक रूप से आंतरिक स्थिति को दिखाता है, लेकिन बाहर का रास्ता नहीं - जहां लोगों को वास्तव में किसी चीज की आवश्यकता होती है, जहां लोग जिम्मेदारी लेना चाहते हैं, कुछ बनाना चाहते हैं, कुछ बनाना चाहते हैं।
2012 में, वेलेरिया गइ जर्मनिका की श्रृंखला "ए शॉर्ट कोर्स इन ए हैप्पी लाइफ" जारी की गई थी, जो इतनी निंदनीय नहीं है, लेकिन फिर भी उसी शैली की रचनाओं में से एक है। जैसा कि वैलेरिया खुद कहती हैं, उनके काम का मुख्य विषय प्रेम है।
और इस श्रृंखला में, जो एक बड़े शहर में त्वचा-दृश्य महिलाओं के जीवन के बारे में बताता है, एक बहुत कुछ है जो व्यवस्थित है। और मुख्य चरित्र, जो स्वेतलाना खोडचेनकोवा और उसके दोस्तों द्वारा खेला गया था, जो लगभग पूरी तरह से अभिनेत्री के वैक्टर से मेल खाते थे। और एक पागल के साथ एपिसोड के बारे में क्या है जो लड़कियों का गला घोंटता है। यहां, "कट रास्ता" के क्रम में एक वन वृक्षारोपण के माध्यम से रात में चलने वाली एक त्वचा-दृश्य महिला का पूरा परिदृश्य और उसका हत्यारा-अजनबी मेरी आंखों के सामने चलता है।
संस्कृति और कला की दुनिया के कार्यों में, शब्द के व्यापक अर्थों में प्यार के बारे में बहुत कुछ कहा गया है - किसी भी कीमत पर जीवित रहने की इच्छा से, मानवतावादी विचारों और आदर्शों और विचारों के लिए प्यार करने के लिए। कई पीढ़ियों को इन कार्यों के माध्यम से जीवन के प्यार के साथ जोड़ा गया है।
उदाहरण के लिए, एंटोन मकारेंको की "पेडागोगिकल कविता" बताती है कि छोटे बच्चों को जीवन में कैसे प्यार होता है, सड़क पर रहने वाले बच्चों पर गर्व होता है। यद्यपि इस काम की भावना आज भी समझ में आती है, एक आधुनिक व्यक्ति के लिए, कई अन्य लोगों की तरह, इसका वास्तविकता से बहुत कम लेना-देना है।
आज, यह पूछना उचित होगा कि क्या हमारे निर्देशक और लेखक युवा पीढ़ी की महत्वाकांक्षाओं और उम्मीदों को एक तरह से पेश करने में सक्षम हैं जो समाज के जीवन के साथ संगत है। जबकि यह सवाल खुला रहता है। और यूरी बरलान का सिस्टम-वेक्टर मनोविज्ञान फिल्मों के निर्माण और साहित्यिक कार्यों के निर्माण के लिए एक व्यवस्थित दृष्टिकोण प्रदान करता है। प्रणालीगत वेक्टर मनोविज्ञान पर मुफ्त ऑनलाइन व्याख्यान के लिए पंजीकरण करने के लिए, लिंक का अनुसरण करें:
